分析建盏釉面中的彩光现象
建盏一直以其自然生成的丰富釉色为人们所称道。其工艺谜团基本就落在曜变上，彩光是曜变的重要特征之一。建盏釉面的彩光现象，笼统来说，是在一定光线条件下，建盏釉面的同一位置同时呈现出多彩的光泽。
明末清初诗人曹溶写过《兔毫盏歌报陈若水》，诗中有一句“建安黑窑天下奇，土质光怪欺琉璃”，曹溶所见的建盏光彩奇异，堪比晶莹剔透、流云漓彩的琉璃，由此可见彩光釉面的建盏自古有之，而且受人珍视。
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中国著名古陶瓷专家陈显求在他的《扶桑鉴宝记》中对曜变天目的定义是“曜乃日、月、星辰之光，变乃色彩变异之意，两字合成一词，则曜变天目可以定义为具有光色（无固定颜色）变化的建盏。”从古今中日对于“曜变”的定义来看，彩光现象可视为曜变的必要条件，不可或缺。
古人将建盏彩光的形成原因总结为窑变。在宋代建盏中，兔毫釉面是主要的品种，油滴釉面虽然数量不多，但是从形成原理看，与兔毫相同。研究表明，油滴斑纹是铁的氧化物的结晶，当温度继续升高，原本凝结成圆形的结晶往下流动，变成细长的兔毫状。兔毫和油滴的形成规律基本可寻，所以不属于窑变，而彩光釉面和曜变数量非常少，生成规律难以把握，可归为窑变。
以现代科学的角度来看，窑变是特殊条件下釉水发生的化学变化和物理变化，因而彩光是特殊反应条件下的产物。
促成这种特殊的化学反应的原因有很多，从原料上看，建盏所用釉矿、草木灰为水吉当地所产，这些原料成分复杂，含有多种微量元素，本身就带有不同的颜色，同一元素在高温烧制的过程中，生成的效果也有很大差别，建盏中不同化学家的铁离子对呈色有显著影响。
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建盏釉面的彩光是随着视角和光线的不同而变换的，在普通灯光下，基本无法看到釉面的彩光，需要将彩光建盏置于自然光下，绕着建盏的中轴线缓慢作360度旋转，才可以欣赏到建盏釉面各个部分浮动的多彩光芒。
古人将缤纷的色彩归纳为五色，而人类对于五色的流连一直没有改变。彩虹、极光这类自然界的彩光现象都让人产生美好的向往。彩光建盏的珍贵之处在于它不是色彩的机械堆积，而是在黑色的釉面中折射出奇异的交织的色彩，一切都处于变幻之中，更显神秘幽远，仿佛蕴蓄大千世界。
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