大多数壶友在选择紫砂壶的时候都会考虑壶很多方面的问题，但却很少有壶友去关注紫砂壶壶底，其实不瞒大家说，一些十分资深的壶友在看壶的时候都会着重看壶底的，最近我也才发现，原来壶底竟有那么多门道！！！

资深壶友看壶着重看壶底，原来壶底那么多门道

　　壶底各不同

　　紫砂壶的壶底一半有方与圆、凹凸与平、圈足与起脚等，大致可分为平底、加底(圈足)、捺底、钉足四种，各有特点。平底一般是壶底素面，无任何加工，因无大量茶水承载之虞，多为小品，如“水平”款式；加底一般是在壶身成型时加一道圈足，并用脂泥复合嵌接，亦称“挖足”加底，应视主体造型而设置；一捺底：捺与摁同义，制作省工省时，以手指或借助版型，用捺底处理圆器造型赶紧利索，简练灵巧，如一粒珠、木瓜等圆器。钉足：它源于铜器鼎足，用钉足支架壶体，稳而不滞，透出灵气。型制大小，钉脚高、矮、粗、细宜视主体而统一协调。

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　　壶底亦有规律可循

　　如石瓢壶一般都是三足鼎立，传炉壶则是四脚撑起；井栏壶常为加底圈足，线圆壶则多为一捺底；供春壶的壶底一般都是不规则的内凹底，南瓜壶则是瓜棱线聚向瓜脐。如若你看到了一把石瓢壶做了一个四角撑起，那可真是笑掉了大牙。

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　　底章盖款是辨识紫砂壶真伪的重要部分

　　我们都知道，现在大多数手艺人在做紫砂壶的时候，都会在壶的三个部位敲上属于自己的最重要的标识——底章，而底章的一般在壶底，壶嘴内壁和壶把处，这是鉴定一把紫砂壶真伪的重要部分，但其实也不是完全绝对的，就拿紫砂界的传奇——顾景舟大师来说吧.

　　他的离开可谓是紫砂界的一大憾事，而他的离开，也引发了一阵仿制风波，都知顾老的紫砂壶价格不菲，便都想仿制，声称是顾老生前所做，仿其型，仿其章。其实顾老的章是独一无二的。

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　　1、1932年(18岁)

　　墨缘斋、墨缘斋景堂制、景记、景洲、顾景洲。

　　顾老幼时家中即培养其读书，有自己的书房，自号墨缘斋，这也是其款印的由来。

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　　2、1937年(23岁)

　　武陵逸人

　　此方款印是顾景舟先生初到上海时所用，当时其被郎氏艺苑聘去上海仿古，闲暇制壶便打上这方款印。

　　3、1942年(28岁)

　　曼晞陶艺、自怡轩、自怡轩主人

　　1942年，顾景舟先生第二次到上海，就职于陶瓷标准公司，生活安稳而满足，于是顾老便刻用曼晞陶艺、自怡轩主人等章。没过多久，抗战的战火蔓延，百业萧条，顾景舟回到了蜀山，而为了养家只能多做壶，又是这方自怡轩的章，见证了那段抟壶养家的岁月。

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　　4、1944年(30岁)

　　瘦萍、老萍

　　1943年左右，顾老的胞弟同洲，因病过世，年仅19岁，小弟之殇，让顾景舟感到人生是如此的无常。这段时间，但凡有壶问世，印款多用“瘦萍”等，小小的印章，寄寓着他无法排遣的悲凉。

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　　5、1948年(34岁)

　　顾景舟、景舟景舟制陶、景舟制壶、景舟手制

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　　6、1955年(41岁)

　　啜墨看茶

　　1955年，顾景舟参加蜀山紫砂工厂，担任技术辅导员，这期间，刻有闲章“啜墨看茶”，也显出他性情的一角，闲适，愉悦。

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　　7、1966年

　　宜兴人

　　1966年左右，当时受大环境影响，底款都不落人名，多为中国宜兴，顾景舟嫌那方木印刻得太糙，太缺乏艺术性，太配不上他的壶了。

　　他也请了一位镇江的金石家朋友，专门为其制一方中国宜兴印，儒雅，清隽。他还专门用一方“宜兴人”的印章，打在壶底。

　　8、1970年左右

　　景舟制匋

　　1970年左右，顾景舟所作花货九头咏梅套组，当时矜印即是此景舟制匋。

　　9、1984年(70岁)

　　景舟七十后作，壶叟、壶人

　　此皆为1980年后顾老所用，也是顾老晚年常用的几方底章。

　　除以上底章外，顾老还用过「得一日闲为我福、足吾所好玩而老焉」的闲章，有不少制壶艺人有多章，还有重名者，所以当以款识壶时，一定要了解作者。

　　紫砂壶底讲究与壶整体匹配、浑然天成，提携整器的神韵。诸多样式的紫砂壶底，不是随便加的，底章也不是随意盖的，其与全壶一气贯通，有时一个好的壶底会成为神来之笔！